Alle de mest kjente og morsomste sitatene av Gigi Proietti
Gigi Proietti er en del av den gruppen artister som har gjort Italias historie. Ironisk, ærbødig, til tider skarp, men alltid dypt menneskelig, har den romerske skuespilleren med sine berømte aforismer kunnet kondensere ånden til en nasjon. Sitatene hans får oss til å le i dag som på den første dagen: Her har vi samlet de mest kjente setningene hans. Og hvis du alltid vil våkne med godt humør, kan du prøve triksene du finner i denne videoen!
De mest kjente morsomme setningene av Gigi Proietti
Gigi Proietti var en flott italiensk skuespiller. Han ble født i Roma og har lykkes med teater, kino og TV, hvor han har spilt en rekke roller, både strålende og dramatisk. Utstyrt med en overveldende sympati, er han fremfor alt kjent for sin store evne til å få tilskuere til å le, så mye at vitsene hans fortsatt er sitert i dag.
Lev, la leve, men mest av alt ... du har ikke noe imot helvete.
Fjernsyn er en enhet som har forvandlet familiekretsen til en halvsirkel.
Du også, ikke ta fløyter for kolber, bare dette er en hannfløyte uten skraping!
Men så er Roma en syntese av hva? Hva en ting ... Roma er syntesen av alt.
“- Manzotin: Ooh i Mandrake, men” går du til Nordpolen?
- Mandrake: I Manzotì drar jeg til Nordpolen, men du må knulle det! ”. Hentet fra filmen "Feber fra hest", der Gigi Proietti spilte karakteren til Bruno Fioretti, kjent som Mandrake.
Caligula er et homo navn, Caligula, som Agrippina. En "gnorante! Hentet fra filmen" Hestefeber "
Mandrake: A cello profession ". Jeg c" Jeg har et yrke, som jeg nå ikke gjør for å skryte, men hvis jeg ikke var fregnone på dette "nå kunne jeg ha vært en stor skuespiller, du vet bare med min veiviser smil jeg kunne ha gjort det ". Vurder en Dusti Ofman ..., Steve Mequeen ..., Ar Pacino ...
- Er Pomata: Hva med "? Hester.
- Mandrake: Nei, jeg vet "jockeys.Hentet fra filmen "Hestefeber".
Mandrake: A Poma ", c" du "med ansikt ...!
- Er Pomata: Ja, hvis jeg hadde to, var jeg allerede på universitetet ... I ånd!
En av Gigi Proiettis mest elskede gags er den av den hvite ridderen og den svarte ridderen. Her er et utdrag: "Det er en hvit ridder og en svart ridder. Den hvite ridderen utfordrer den svarte ridderen til en duell, den svarte ridderen dreper den hvite ridderen. Den hvite ridderen hadde tre sønner, den hvite ridderens tre sønner utfordrer den hvite ridder til en duell. svart ridder. Den svarte ridderen dreper alle tre av den hvite ridderens barn. [...] Nå spør du deg selv: hva er moralen i denne historien? er c *** o!
Gigi Proietti snakker om en telefon med stemmeskuespilleren Emilio Cigoli: "Da han svarte, hørte jeg John Wayne i hans varme, dype og overbevisende stemme. Jeg var i ferd med å svare ham:" Hei, John. Hvor la du hesten din ? ", Men jeg holdt meg igjen. Jeg tok mot og begynte å snakke med en mer alvorlig tone enn Cigoli. "God morgen Mr. Cigoli, jeg hadde veldig lyst til å snakke med deg." Han følte seg utfordret, og senket deretter tonen ytterligere: "Fortell meg, vær så snill." Jeg gikk deretter ned en annen "oktav, og han gjorde det samme. Telefonsamtalen endte praktisk talt med burp."
Gigi Proiettis refleksjoner om teater, liv og kunst
Selv om Gigi Proietti huskes av allmennheten spesielt for sine strålende og vittige forestillinger, var han også en stor dramatisk skuespiller som var i stand til å fornye det italienske teaterets verden. Han etterlot oss mange refleksjoner om kunsten å handle og meningen med vår eksistens: disse er de mest dype.
Jeg kan være din venn om et minutt, men hvis du ikke vet at han ler, går jeg bort. Den som ikke kjenner til latter, gjør meg mistenksom.
Om yrket som skuespiller. Jeg liker det, og de betaler meg også. Det er en gave.
Conte, jeg tuller ikke. Jeg tuller aldri .. Jeg spiller. Ja, gambling er en veldig alvorlig ting. Fordi de som spøker gjør det for moro skyld, men de som spiller sikter, lurer seg selv, finner opp en lykkelig slutt .. Det kommer aldri.
Det var ikke massemediene som gjenopplivet Battisti -myten. Men det er myten om å gjenopplive massemediene.
Men vi må huske at teater ikke er TV. På TV hver uke må du si forskjellige ting fordi publikum er det samme. På teatret hver kveld endrer publikum seg og teksten forblir den samme. Ellers ville også Petrolini måtte slutte å være Gastone.
La oss takke Gud, vi skuespillere, som har det privilegium å kunne fortsette barndomslekene våre til døden, som gjentas hver kveld i teatret.
Velkommen til teatret, der alt er falskt, men ingenting er falskt.
Å huske er en risikabel jobb, fordi den trenger sterke stimuli.
Komedie er en kompleks sak, det er ikke nok å iscenesette en hyggelig liten ting for å tjene applaus.
Populært teater er et tomt slagord som bare gir mening hvis rommet blir veldig populært, hvis folk føler at du jobber i en bestemt retning og ikke beklager å gi deg et slag.
Det er veldig viktig å følge barna for å vite hva de tenker, og spesielt hvis de virkelig tenker på noe.
Krisen kommer ikke ut av hat, sinne: det er bare konsekvensene. Løsningen er derimot kjærlighet, og å få gode mennesker til å komme tilbake på moten.
I det totale tapet av folks verdier er teatret en god brønn å trekke fra.
Refleksjoner om Italia, teater og underholdning:
Vet du hvorfor vi italienere ofte har tolerert byråkrati og dets ugjerninger? [...] Fordi byråkratiet var moren, den myke og imøtekommende magen som skulle forsvinne og dukke opp igjen den 27. i hver måned. Blant dem som hadde gjort det, var den faste troen på at alt som skjedde utenfor ikke gjaldt dem.
Om livet hans: "Å fortelle sitt liv er ikke noe for alle. Selvfølgelig kan alle huske episodene, prøve å historisere, reflektere over hvordan tiden går og hvordan ting endres. Men lukten av fattigdom blandet med den fra søndagsjuice, mors oppfordringer til de slemme barna som ikke kommer tilbake til middag, markedets uopprettelige glede, skravling på fortauene ... tressette -spill, liv på gata, kvinner ved vinduskarmen, arbeidsleders taler ... Alt dette, hvordan kan du gjenopplive det i leseren hvis han ikke var der? "
Om Roma: "Hun kunne ikke forstå at det har blitt en metropol, hun kan bare ikke klare det. En dag er det nok å dra til en hvilken som helst stor europeisk by for å legge merke til det. Selv om jeg ikke kunne bo i en brostein. Videre kjenner jeg ikke igjen Roma mer. Det har blitt stygt, brutt, fremmed for seg selv. Det er ikke lenger en enhet, men en sum av minst syv byer med forskjellige sjeler. Forsteder som ikke kjenner hverandre . "
